Les oeuvres les plus belles sont celles où il y a le moins de matière.
Flaubert réduit ici la beauté d’une œuvre à un principe de dépouillement. Dans sa correspondance et son travail sur Madame Bovary puis Bouvard et Pécuchet, l’écrivain du XIXe siècle cherche une phrase sans surcharge, où la forme efface presque la matière. La formule peut se lire comme un refus de l’abondance décorative : plus une œuvre ajoute, plus elle risque de perdre sa tenue. L’idée est pourtant plus subtile qu’un simple éloge du minimalisme. Chez Flaubert, “matière” désigne aussi le matériau brut de l’expérience ; l’art commence quand ce réel est filtré, comprimé, rendu presque immatériel. La beauté naît alors moins de ce qui est montré que de la pression exercée sur ce qui reste invisible.
Loin d'épuiser une matière, on n'en doit prendre que la fleur.
Un livre n'est point moral ou immoral. Il est bien ou mal écrit. C'est tout.
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