En somme la mort, c'est un peu comme un mariage.
La phrase réduit la mort à une comparaison triviale, presque bourgeoise, qui produit un effet de choc par son calme même. Chez Céline, dans l’entre-deux-guerres et la période romanesque de Mort à crédit, la voix cherche souvent ce mélange de familiarité et de dégoût qui rabaisse les grandes notions. Ici, le mariage n’est pas célébré : il sert de modèle à une cérémonie de bascule, à la fois sociale et irréversible, où l’on se lie sans comprendre tout à fait ce qui advient. L’analogie est mordante parce qu’elle rapproche deux passages supposés solennels, mais elle suggère aussi que toute union comporte une part de dépossession et de fin de soi. Le trait n’explique pas la mort ; il la rend étrangement domestique.
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