La beauté on sait que ça meurt, et comme ça on sait que ça existe.
La phrase affirme que la beauté n’est réelle que parce qu’elle est vouée à disparaître. Chez Louis-Ferdinand Céline, dont l’écriture de Voyage au bout de la nuit ou de Mort à crédit associe souvent l’élan lyrique à une vision désenchantée, la formule condense une idée violente: ce qui dure finit par se confondre avec le décor, ce qui se perd prend du relief. La beauté n’est pas ici un idéal stable, mais une évidence de l’instant, rendue sensible par sa fragilité. Le contrepoint est net: ce n’est pas la beauté qui prouve la mort, c’est la mort qui donne à la beauté sa réalité. Céline transforme ainsi une intuition presque métaphysique en constat presque brutal, sans consolation, avec une logique sèche qui ressemble à sa prose.
Nous faisons cas du beau, nous méprisons l'utile, et le beau souvent nous détruit.
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