De mon style, Monsieur ? Si par malheur j'en avais un, je m'efforcerais de l'oublier quand je fais une comédie, ne connaissant rien d'insipide au théâtre comme ces fades camaïeux où tout est bleu, où tout est rose, où tout est l'auteur, quel qu'il soit.
Beaumarchais dit ici que le style personnel devient un défaut dès qu’il envahit la scène. Dans Le Mariage de Figaro, à la fin du XVIIIe siècle, il défend un théâtre mobile, vivant, capable de changer de couleur selon les situations et les voix. La pique vise les auteurs trop reconnaissables, qui imposent une pâte uniforme à tout ce qu’ils écrivent. Le mot le plus juste est peut-être « insipide » : ce n’est pas l’absence d’ornement qui est reprochée, mais la répétition d’une même nuance, d’un même ton. Sous l’ironie mondaine, Beaumarchais formule une esthétique du retrait : l’auteur doit disparaître derrière la comédie, non par modestie, mais pour laisser jouer les contrastes, les écarts, les personnages.
Loin d'épuiser une matière, on n'en doit prendre que la fleur.
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