Le remords, c'est le crime enfoncé dans l'âme, qui s'oxyde.
La phrase dit que le remords n’est pas un simple regret, mais une trace du crime qui continue de travailler l’être de l’intérieur. Chez Victor Hugo, au XIXe siècle, la culpabilité a souvent une épaisseur matérielle : elle ronge, elle pèse, elle déforme l’âme comme un métal qui s’altère. L’image de l’oxydation est frappante, parce qu’elle transforme une faute morale en processus lent, presque chimique, impossible à effacer d’un geste. On peut y lire une idée sévère de la conscience : elle ne juge pas seulement après coup, elle conserve la violence de l’acte et la fait durer. La formule reste pourtant moins morale qu’on ne le croit ; elle décrit un mal intérieur autonome, qui survit au crime et finit par devenir sa propre punition.
Le cuisant souvenir d'une action méchante soudain au moindre mot nous donne l'épouvante.
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