Le malheur et la mélancolie sont les interprètes les plus éloquents de l'amour, et correspondent entre deux êtres souffrants avec une incroyable rapidité.
La phrase affirme que l’amour se dit moins dans la joie que dans la souffrance partagée. Chez Balzac, dans le vaste chantier de La Comédie humaine au XIXe siècle, les sentiments ne sont jamais purs : ils passent par les intérêts, la fatigue du monde et les blessures intimes. Ici, le malheur et la mélancolie jouent le rôle d’un langage plus sûr que les déclarations, parce qu’ils révèlent une complicité immédiate entre deux êtres déjà éprouvés. L’idée est moins sentimentale qu’observatrice : l’attachement naît parfois d’une reconnaissance de la douleur chez l’autre. Balzac suggère aussi que l’amour ne rapproche pas seulement par l’éclat du désir, mais par une sorte d’accord sombre, presque instinctif, entre deux failles.
L'absence est le plus grand des maux.
Ce n'est plus une ardeur dans mes veines cachée : c'est Vénus tout entière à sa proie attachée.
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