Les plus beaux portraits de Titien, de Raphaël et de Léonard de Vinci sont dus à des sentiments exaltés, qui, sous diverses conditions engendrent d'ailleurs tous les chefs-d'oeuvre.
Cette phrase affirme que les chefs-d’œuvre naissent moins d’une maîtrise froide que d’un état intérieur intense. Dans la pensée de Balzac, au XIXe siècle, l’art n’est pas séparé de la vie affective : les grands peintres de la Renaissance deviennent ici les exemples d’une création alimentée par l’élan, la tension, presque par l’excès. Le mot « sentiments exaltés » suggère une énergie qui dérange l’équilibre ordinaire et fait surgir une forme nouvelle. L’idée est intéressante parce qu’elle renverse une lecture purement technique du génie : la beauté ne viendrait pas d’abord du savoir-faire, mais d’une pression émotionnelle capable de se convertir en forme. Balzac propose ainsi une esthétique de la combustion intérieure, où l’œuvre réussie garde la trace d’une agitation que l’artiste a disciplinée sans l’éteindre.
Le véritable symbole n'est jamais prévu. Il se dégage tout seul, pour peu que le bizarre, l'irréel, n'entrent pas en ligne de compte.
Loin d'épuiser une matière, on n'en doit prendre que la fleur.
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