L'éloquence sacrée, c'est comme la musique religieuse : pas besoin de comprendre pour écouter.
La phrase réduit l’éloquence religieuse à un effet sonore : elle se juge moins par le sens que par la manière dont elle enveloppe l’auditeur. Chez Michel Audiard, dialoguiste du cinéma populaire français du XXe siècle, le trait vise autant la parole d’église que toute rhétorique solennelle. La comparaison avec la musique religieuse suggère une forme de manipulation douce : on peut être touché, porté, presque persuadé, sans rien décoder exactement. Audiard ne méprise pas seulement le sacré, il pointe une vérité sur le langage lui-même, capable d’émouvoir avant d’expliquer. L’attaque est mordante, mais elle repose aussi sur une intuition fine : certaines paroles fonctionnent comme des cérémonies, par cadence, gravité et harmonie plus que par contenu.
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