Il m'a fait trop de bien pour en dire du mal, il m'a fait trop de mal pour en dire du bien.
La phrase dit un attachement déchiré, incapable de se fixer dans l’éloge comme dans l’accusation. Chez Corneille, dramaturge du XVIIe siècle, l’expression est taillée pour le conflit intérieur plus que pour le récit : l’esprit pèse autant le bien reçu que le mal subi. La symétrie de la formule enferme le locuteur dans une égalité sans sortie, où les deux bilans se neutralisent. On lit aussi une morale implicite de la mesure : ni gratitude pure, ni ressentiment pur, seulement une mémoire contrariée. Cette retenue donne à la phrase une sécheresse presque judiciaire, comme si l’affect devait passer devant un tribunal impossible à trancher. Le paradoxe final révèle surtout qu’une relation peut laisser deux vérités incompatibles sans que l’une efface l’autre.
Vous m'étiez un trésor plus cher que la vie, mais puisque votre amour ne se peut acquérir comme j'en perds l'espoir, j'en veux perdre l'envie.
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