L'amoureux veut mettre sa maîtresse dans la soie, la revêtir d'un moelleux tissu d'Orient, et, la plupart du temps, il la possède sur un grabat.
Balzac dit ici que l’élan amoureux se heurte souvent à la misère matérielle et à l’écart entre désir et moyens. Dans La Comédie humaine, au XIXe siècle, il observe les rapports sociaux avec une précision presque comptable : l’amant imagine le luxe, mais la relation se termine sur un lit de pauvreté. L’image de la soie opposée au « grabat » condense une cruelle vérité balzacienne : l’amour se nourrit de représentations, tandis que la vie impose ses contraintes. La phrase est moins cynique qu’elle n’en a l’air ; elle montre surtout combien le désir fabrique des décors que la réalité dément aussitôt. Balzac réduit ainsi l’idéal sentimental à une scène concrète, presque sordide, où la rêverie se mesure à la chambre.
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