L'amour c'est l'infini mis à la portée des caniches.
La phrase rabaisse brutalement l’amour en le ramenant à une image triviale, celle des caniches, pour en souligner la part de comédie et d’imitation. Chez Louis-Ferdinand Céline, dans l’entre-deux-guerres et la première moitié du XXe siècle, le trait vise moins une définition stable du sentiment qu’une illusion sociale : l’élan vers l’absolu se trouve vulgarisé, domestiqué, presque ridiculisé. Le contraste entre « l’infini » et « les caniches » produit une collision de registres qui fait naître une pensée amère sur la différence entre le désir de dépassement et ses versions de salon. La formule ne nie pas l’amour ; elle suggère qu’il arrive sous une forme diminuée, décorative, parfois servile, comme si l’immensité n’était accessible qu’en version dérisoire.
Les ennuis d'amour ont cela de bon qu'ils n'ennuient jamais.
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