La danse, c'est du pelotage : tout ce qu'on fait avec les pieds est parfaitement secondaire. Tout le monde s'en fout.
La phrase réduit la danse à un geste sexuel à peine déguisé et tourne en dérision son apparente élégance. Chez Michel Audiard, dialoguiste du cinéma français des années 1950-1970, la formule repose sur une provocation rapide, faite pour frapper plus que pour convaincre. Le premier membre de phrase casse la dignité du mot « danse » en la ramenant au « pelotage »; le second, avec son hyperbole familière, rappelle que le corps, dans certaines pratiques sociales, compte davantage que le discours qu’on leur prête. L’effet est comique, mais aussi un peu brut : derrière la plaisanterie, il y a une vision désabusée des convenances, où le raffinement n’est qu’un habillage de l’instinct.
Jamais un lourdaud, quoi qu'il fasse, ne saurait passer pour galant.
Tout ce que, pour jouir de leurs contentements, l'amour fait inventer aux vulgaires amants.
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