Le piano, c'est l'accordéon du riche.
La phrase réduit le piano à une version socialement revalorisée de l’accordéon : même logique d’instrument à clavier, mais changée de classe. Chez Michel Audiard, dialoguiste du cinéma français des années 1950-1970, le trait repose sur l’écart entre prestige culturel et objet populaire. Le piano n’est pas seulement un instrument noble ; il devient ici le signe d’un monde qui transforme la musique en marqueur de richesse. L’ironie vient de la comparaison, qui rabaisse le raffinement affiché en le ramenant à une mécanique familière et presque triviale. La formule vise moins le piano que le regard social porté sur lui : ce qui paraît distingué n’est souvent qu’une même réalité, simplement plus coûteuse et mieux habillée.
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