Faire un malheur au théâtre, c'est faire plein de petits bonheurs.
La phrase transforme une réussite scénique en mécanisme de comédie: provoquer le désastre sur scène produit, pour le public, une suite de plaisirs minuscules. Coluche, figure de l’humour français des années 1970-1980, parle ici du théâtre comme d’un lieu où l’échec apparent devient matière à rire. Le jeu repose sur le double sens de « malheur », qui désigne à la fois la catastrophe et l’effet comique qu’elle déclenche. L’énoncé est moins une théorie du théâtre qu’un réflexe de saltimbanque: l’émotion naît d’une chute, d’un faux pas, d’un embarras maîtrisé. Il y a aussi une pointe de lucidité sur le public, qui se nourrit volontiers des accidents dès qu’ils restent sans conséquence.
Aimer, c'est faire constamment l'amour, à tout propos - jusqu'en paroles. Et c'est le faire où que ce soit, n'importe quand - parce qu'on est heureux, parce qu'on est morose, parce qu'on se sent bien, parce qu'on est malade - et parfois même aussi parce qu'on n'en a pas le temps.
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