Le théâtre ne peut jamais être considéré comme un art d'agrément car ce qui est en jeu, ce n'est pas l'agrément de celui qui l'exerce, mais bien précisément le plaisir de ceux qui en sont les spectateurs.
La phrase affirme que le théâtre ne se réduit pas au plaisir de l’acteur ou du dramaturge, mais se définit par l’effet produit sur la salle. Sacha Guitry, dans le théâtre du premier XXe siècle, parle ici en praticien autant qu’en auteur, avec un sens très net de la représentation comme échange. Son idée déplace le centre de gravité de l’art dramatique : l’œuvre n’existe pleinement que lorsqu’elle est reçue, partagée, jugée par des spectateurs. On peut y lire aussi une pointe d’ironie contre la vision décorative du théâtre, comme si l’agrément n’était pas une qualité secondaire mais la condition même de sa réussite. La formule valorise moins la profondeur que l’efficacité scénique, ce qui la rend presque provocante dans un paysage où le théâtre aime se penser noble avant d’être plaisant.
Tout ce que, pour jouir de leurs contentements, l'amour fait inventer aux vulgaires amants.
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