Ainsi, durant les six mille premières années du monde, l'architecture a été la grande écriture du genre humain.
La phrase affirme que les monuments et les bâtiments ont servi de langage collectif avant l’imprimerie, comme si les sociétés avaient gravé leurs idées dans la pierre plutôt que dans les livres. Chez Victor Hugo, surtout dans Notre-Dame de Paris, cette intuition s’inscrit dans une réflexion du XIXe siècle sur le passage de l’architecture à l’écriture comme support principal de la mémoire humaine. L’image des « six mille premières années » donne une ampleur biblique à une thèse très simple : les formes bâties racontent une civilisation mieux qu’un discours abstrait. On peut y lire aussi une hiérarchie des arts, mais inversée par l’histoire, puisque l’architecture n’est pas seulement décorative ; elle devient archive, religion, pouvoir et vision du monde. La formule reste forte parce qu’elle transforme chaque édifice en phrase lisible.
Le poète est vraiment voleur de feu. Il est chargé de l'humanité, des animaux même ; il devra faire sentir, palper, écouter ses inventions.
A l'oeuvre, on connaît l'artisan.
Un livre n'est point moral ou immoral. Il est bien ou mal écrit. C'est tout.
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