Londres n'est plus que le faubourg de Bruges perdu en mer.
Cette phrase réduit Londres à une image de déclin et d’étrangeté, comme si la grande capitale avait perdu sa stature pour devenir une annexe flottante de Bruges. Jacques Brel l’écrit dans l’univers de ses chansons tardives, où dominent le déplacement, l’usure et le regard désenchanté sur les villes. L’association de Londres, symbole de puissance, à Bruges, ville plus intime et immobile, produit un renversement inattendu : ce n’est pas Londres qui est décrite, mais la fatigue de celui qui la regarde. La mer ajoute une sensation d’engloutissement, comme si l’espace urbain se dissolvait dans une mémoire humide et triste. La formule vaut moins comme tableau réaliste que comme compression poétique d’un sentiment de déracinement.
La forme d'une ville change plus vite, hélas, que le coeur d'un mortel.
Les sanglots longs des violons de l'automne blessent mon coeur d'une langueur monotone. Tout suffocant et blême, quand sonne l'heure, je me souviens des jours anciens et je pleure ; et je m'en vais au vent mauvais qui m'emporte deçà, delà, pareil à la feuille morte.
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