L'architecture ne sera plus l'art social, l'art collectif, l'art dominant. Le grand poème, le grand édifice, la grande Ïuvre de l'humanité ne se bâtira plus, elle s'imprimera.
Victor Hugo dit ici que l’architecture, jadis centre visible de la civilisation, sera supplantée par l’imprimé. Dans la préface de Notre-Dame de Paris, au XIXe siècle, il pense la longue histoire des formes artistiques comme une succession de dominations : l’édifice portait autrefois la mémoire collective, puis le livre prend le relais. La formule est moins une plainte qu’un diagnostic sur le pouvoir nouveau de l’écriture, capable de diffuser largement les idées et de durer sans pierre ni monument. Le contrepoint est frappant : ce n’est pas la fin de l’art, mais un déplacement de sa matière. Hugo voit dans l’imprimerie une force d’unification, presque une architecture invisible, qui construit l’imaginaire commun autrement que les cathédrales.
Tout bourgeois veut bâtir comme les grands seigneurs, tout prince a des ambassadeurs, tout marquis veut avoir des pages.
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