Il n'y a qu'une antistrophe entre femme folle à la messe et femme molle à la fesse.
La phrase joue sur une quasi-homophonie pour réduire deux portraits féminins à une simple glissade sonore. Chez Rabelais, au XVIe siècle, le mot d’esprit repose souvent sur la déformation, la gourmandise verbale et la matière du corps ; ici, l’« antistrophe » désigne moins une figure savante qu’un écart minime entre deux formules. La violence du trait tient à son apparente légèreté : la femme est ramenée à une caricature rythmique, entre piété ridicule et sensualité dépréciée. On peut y lire une satire de la parole elle-même, capable de fabriquer du sens par jeu de sons, mais aussi de fabriquer des jugements sociaux en une syllabe déplacée. La réussite du trait est phonétique ; sa brutalité, elle, est intellectuelle.
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